Si algún día los extraterrestres visitan la Tierra y (inexplicablemente) preguntan sobre la forma de sonata, qué es y qué funciona, habría una lista muy corta de sonatas candidatas que probablemente podría reunir para usar como ejemplos modelo de sonatas "perfectas", y éste, el primero de B., tendría que estar en lo más alto de la lista. No es una sonata radicalmente innovadora, y muestra algunas de las tendencias que rompen los límites que ya son evidentes en la próxima sonata que escribe, pero es, desde cualquier punto de vista, una obra increíblemente poderosa que no se avergüenza incluso si se pone al lado. Las últimas 5 sonatas de B.s. (después de todo, lo que hace que una sonata sea "nueva" es sólo una función de cuándo fue escrita, no de lo bien que funciona, musicalmente, en sus propios términos). Tienes el Mvt 1 tenso, hermoso y preciso, donde los Temas 1 y 2 están tejidos con la misma tela motívica, el desarrollo ya tiene una musculatura (y una síncopa crujiente) que tira un poco de los límites del lenguaje clásico, y ni una sola nota se desperdicia en movimientos superfluos. Mvt 2 es algo maravilloso que combina la concisión natural de B. en la construcción de motivos con la facilidad de expresión mozarteana. El Menuetto tiene una sección exterior misteriosa (entremezclada con cantos de pájaros) que flanquea un trío afectuoso que presenta algunas texturas encantadoras y una escritura de contrapunto. El movimiento final es donde te haces una idea del tipo de paisajes sonoros que B. llegará a explorar en las sonatas posteriores: candentes y llenos de notas, con un momento del drama Schubertiano puntuando la furia.