Beethoven: Sonata No.21 in C Mayor, "Waldstein" (Korstick, Jumppanen)

⁣Y ahora hemos llegado a la maravilla incandescente que es el Waldstein. Es una de las obras más expansivas y edificantes de Beethoven, pero su simpatía instantánea a veces oscurece el hecho de que es una obra profundamente inquieta e innovadora, estructural y texturalmente extraordinaria en formas que suenan naturales solo porque la sonata está muy bien construida.

Tome la apertura del Primer Movimiento. ¿Qué clase de sonido es este? Es tenso sin ser dramático, ambiguo sin ser vago, motorizado y sin forma y auditivamente sin ningún sentido de armonía a pesar de que es solo un acorde de Do mayor en la posición fundamental, de todas las cosas. También está la inquietud tonal de este trabajo: justo después del acorde de Do mayor, obtenemos un dominante secundario, seguido casi de inmediato por un cambio inesperado a Sib mayor. (Este es uno de esos momentos que se tocan como un gesto divertido o como algo más misterioso). El segundo grupo de temas (que tiene un vínculo sorprendente con el primer tema en forma de un motivo descendente de 5 notas) está en Mi mayor, en lugar de las más normales G maj/F maj/A min. Y la recapitulación es sorprendentemente lúdica: hay pequeños guiones de material nuevo, y el segundo grupo temático entra en el A maj bastante frívolo, otra clave "incorrecta". (Hay más, como esta pequeña idea de modulación infinitamente flexible, pero eso se destacará a continuación).

El Segundo Movimiento, una introducción extendida al rondó, es uno de los movimientos lentos armónicamente engañosos y conmovedores de Beethoven, y el rondó en sí mismo es un resplandor de maravilla. Está el tema A, flotando sobre una neblina de armonías borrosas; un tema B que se construye la segunda vez que ocurre en una gran peroración orquestal; un motivo de transición, basado en el tema A, que es al mismo tiempo alegre y triste y noble; y una coda extendida que es tan evolutiva como brillante. (El mero hecho de que el último movimiento sea tan pesado fue bastante novedoso para la época: Beethoven cambió gradualmente el trabajo pesado del primero al último movimiento en sus 32 sonatas).