Beethoven: Sonata quasi una fantasia, No.14 in C# Menor, "Moonlight" (Lortie, Jando)

⁣La Sonata Claro de Luna de Beethoven (que en realidad debería conocerse como la Segunda Sonata-Fantasía) es probablemente la pieza de Gran Música más popular del mundo, y por una buena razón. Su marca peculiar de poder expresivo e imaginativo casi no tiene rival en la literatura pianística.



El primer Movimiento es una de esas cosas raras que, como Bach, es casi totalmente impermeable a todo tipo de libertad interpretativa: dependiendo de cómo lo toques, puede sonar fúnebre, nostálgico, melancólico, lírico o trágico, pero nunca lo será. cualquier cosa menos hermosa. (Y las complejidades interpretativas abundan en este movimiento: ¿debería tratarse literalmente la polirritmia de semicorchea contra tresillo? ¿Debería mantenerse presionado constantemente el pedal como indica B.? ¿Medio pedal? ¿Tercer pedal? ¿Pedal de cambio armónico retardado? Incluso, Dios no lo quiera, ¿el pedal de sostenuto? ¿Deberíamos tocar con el tempo como se indica, en tiempo de corte, de modo que vaya casi el doble de rápido que algunas interpretaciones hoy en día, y ciertamente mucho más rápido de lo que los oyentes están acostumbrados?) Y, por supuesto, está el hecho de que el primer movimiento realmente no está en forma de sonata (quiero decir, bueno, técnicamente lo está, pero no puedo imaginar que la gente realmente lo escuche como una forma de sonata), y se desarrolla más como una sola melodía de fantasía. en una escala realmente masiva.


El segundo Movimiento parece bastante convencional, pero en realidad hay mucha diversión irónica con las ambigüedades sobre dónde deberían caer exactamente los acentos rítmicos implícitos, e incluso posibles ritmos cruzados en el trío. En cualquier caso, se trata de una cosita dulce (Liszt la llamó flor entre dos abismos, lo cual es un poco demasiado dramático pero transmite muy bien la idea general) cuyo uso monomaníaco de repetidas células de música logra transmitir una especie de humor suave.

El último Movimiento es uno de los milagros de la literatura pianística: vibra en un estado de clímax casi perpetuo, pero rara vez su dinámica se eleva a un fortissimo. Obviamente, es la parte principal de la sonata (nuevamente, vale la pena señalar que B. cambió gradualmente el peso de sus sonatas del frente al reverso), y su segundo grupo temático está ricamente cargado de ideas maravillosas. La mayor parte del poder de este movimiento proviene de su ritmo fuerte e insistente (hay una razón por la que a muchas personas que disfrutan del metal técnico les gusta), el uso astuto de los contrastes, las semicorcheas vibrantes casi omnipresentes y una armonía napolitana realmente dramática: podrías enseñar un buen número de lecciones de composición usándolo como modelo, pero lo principal es que es increíble de escuchar, y bastante adictivo.