Beethoven: Sonata No.2 en A Mayor, Op.2 No.2 (Blechacz, Kovacevich, Pletnev)

⁣La impresión general del Op.2 No.2 es que es algo ágil, elegante, a menudo lírico. Esto desmiente, sin embargo, sus tendencias radicales (incluso paródicas) y su enorme dificultad técnica: está claro que Ludwig van Beethoven estaba decidido a superar a sus predecesores desde el principio, y esta sonata ya está mucho más allá de Mozart y Haydn. La característica más llamativa de esta sonata es su manera con la tonalidad: cambia de formas inesperadas y, a menudo, extremadamente modernas: vea lo que sucede en el segundo grupo temático a las 00:47, donde se mueve en intervalos de tercera menor, el uso de do y fa mayor (extendido) en el desarrollo del primer movimiento, Sib en el segundo (11:45), sol#menor en el tercero (14:16) y fa + Sib mayor en la última sección del cuarto . Es increíble que algo tan elegante se mueva con tanta agresividad moduladora, pero el color que Ludwig van Beethoven. genera con este tipo de cambios muestra por qué los románticos no podían obtener suficientes modulaciones a bVII o bVI o III. También están las texturas que LvB. despliega aquí, que antes eran inauditas en la literatura de pianoforte. En el 1er movimiento, extensiones paródicas de formas melódicas de subida y bajada tan comunes en el período clásico, con escalas al rojo vivo, así como algunas texturas mágicas de 3 partes en 4:06; en el segundo, magníficas texturas brahmsianas (7:40) y pizzicato punteado en los registros más bajos contra tonos medios sostenidos, y en el cuarto, un absurdo salto operístico hacia abajo, junto con una imitación deliberadamente excesiva de un motivo tomado del primer movimiento: el movimiento ascendente. Un arpegio. Por último, vale la pena señalar que las características definitorias del estilo de LvB. ya son abundantes: mucha manipulación motívica inteligente en el primer movimiento y (según los estándares clásicos) un movimiento inusualmente largo.
MOVIMIENTO I, Allegro vivace

EXPOSICIÓN

00:00 – Grupo Temático 1, Tema 1. Nota Motivo (A), la apertura descendiendo 4ª, la octava larga relacionada descendiendo en m.4 (A*), y Motivo (B), El rápido recorrido descendente en m.1.

00:06 – Tema Grupo 1, Tema 2. TG1, T1 vuelve después.
00:25 – Grupo Temático 1, Tema 3. Contiene (C), escala de ascenso rápido y descenso más lento (D). (Tenga en cuenta las conexiones con TG1, T1.) 00:32 – Preparación dominante

00:47 – Grupo temático 2, Tema 1. Una serie de modulaciones enarmónicas hermosas y con un sonido increíblemente moderno, cada una de las cuales eleva la tonalidad en una tercera menor.

01:01 – (B) regresa. (También el ritmo de (A) intercalado). A las 1:08, cadencia-tema 1

01:14 – (C)+(D) regresan

01:24 – Cadencia-tema

2 DESARROLLO

03:16 – Después de cerrar acordes en E min, TG1, T1 en C

03:22 – En Ab, (A)+(B)+(A*), moviéndose hacia la dominante de F

03:50 – TG1, T2 en F. Se repite, liderado por el bajo

04:06 – TG1, T2 desarrollado en 3 partes cerradas imitación moviéndose alrededor del círculo de cuartos. A las 4:12 aparece (A), junto con el fragmento escalar de TG1, T2. Proceso repetido dos veces.

04:23 – Preparación dominante, usando extensivamente TG1, T2 RECAPITULACIÓN

04:41 – TG1. La contra-afirmación de TG1, T1 está ausente.

05:21 – TG2, que conduce directamente a la cadencia de cierre sin coda. MOVIMIENTO II, ​​Largo appassionato

06:15 – Tema. Los 20 segundos después de las 7:40 cuentan como una de las cosas ¡MÁS CONMOVEDORAS! que Beethoven. haya escrito (y ya son radicalmente diferentes a todo lo que Mozart o Haydn podrían haber soñado, suenan como si hubieran salido directamente de Brahms).

08:01 – Episodio 1

09:12 – Tema

10:55 – Episodio 2, comenzando como una coda. A las 11:35 el tema regresa repentinamente en D menor en dinámica ff, pasando a Bb y a dominante

12:31 – Tema, en registro más alto, con acompañamiento delicadamente articulado

13:11 – Coda

MOVIMIENTO III, Allegretto

13:51 – Scherzo. A las 14:16, segunda melodía en G# min 15:16 – Trío, en A min 16:01 – Scherzo

MOVIMIENTO IV, Grazioso

16:47 – Tema (Nótese que el arpegio de apertura extiende la figura de TG1 T2)

17:17 – Transición 17:33 – Episodio 1 18:00 – Tema 18:30 – Episodio 2 20:11 – Tema 20:42 – Transición, en tónica

20:56 – Episodio 1

21:18 – Tema/Coda (también se puede leer como Tema + Episodio 2 + Tema, dotando al movimiento de una estructura AB AC AB AC A). A las 21:28 – repentino desvío enarmónico a F, donde el tema flota durante 5 compases. A las 21:45, el tema se convierte en el bajo en un swing de tónica dominante. A las 21:56, el portamento del tema se despliega en lo que parece una cadencia final que de repente se mueve usando un cambio enarmónico (D#=Eb) a Bb. A las 22:09, el tema del episodio 2 se repite en Bb, y a las 22:31 el tema regresa por última vez, ricamente ornamentado y desviado a las 22:46 hacia el swing final de tónica dominante.

¡Extraordinario!