Beethoven: Sonata No.10 in G mayor, Op.14 No.2 (Kovacevich, Yokoyama)

⁣La décima de B. es una de esas sonatas cuyo lirismo y humor suave desmienten su exquisita artesanía. El primer movimiento, por ejemplo, tiene varios temas que son ciertamente distintos (el primero es bastante bachiano, el segundo es arquetípico vienés, el tercero es como un dúo), pero definitivamente no contrastan en el sentido clásico de la palabra. Y hay un ingenioso truco rítmico que se reproduce desde el compás de apertura, donde el tema entra medio tiempo antes de que lo escuches (definitivamente escucharás el primer tiempo en el mano Derecha el ​​G; intenta escucharlo "correctamente" y todo el movimiento se transformará en tu cabeza), lo que configura un sutil pero definido momento de desorientación rítmica cuando la melodía alta entra en el m.4. Y en un reconocimiento astuto de este truco, B. en realidad corrige este engañoso ritmo en la coda. El segundo movimiento es el primer movimiento de tema y variación que B. pondría en sus sonatas, y es bastante explícitamente humorístico, aunque algunas variaciones son directamente líricas (también es una de esas cosas que reacciona bien a casi cualquier libertad interpretativa). El movimiento final, como el primero, comienza profundamente en la ambigüedad rítmica, aunque a diferencia del primer movimiento esta ambigüedad no se oculta. El ingenio con el que B. usa modulaciones y juega con la forma rondó aquí es bastante maravilloso: la coda, por ejemplo, contiene el tercer episodio final y el retorno del tema. Al igual que el segundo movimiento, el tercer movimiento tiene un final divertido: se desarrolla hasta un gran final brillante, pero en cambio se evapora con un giro en el bajo.