CONEXIÓN MUSICAL 29

⁣La Sonata 30 de Beethoven es para el Hammerklavier lo que un koan es para una novela: ultra comprimida, concisa, profundamente enigmática (tan enigmática, de hecho, que ni siquiera podemos decidir si tiene 2 o 3 movimientos). Marca un regreso a las estructuras íntimas después de la inmensidad del Hammerklavier, pero a pesar de su belleza y calidez es tan profundamente radical como todo lo que escribió Beethoven.

En términos de estructura a gran escala, el Op.109 hace un par de cosas muy interesantes. Está el hecho de que el Primer Movimiento es extremadamente corto, se construye más en torno al contraste (el viejo ideal "clásico") y contiene poco desarrollo temático (el nuevo ideal "romántico" que Beethoven había hecho tanto para construir). Quizás debido a esto, el Segundo Movimiento(¿para tomar el relevo?) también está en forma de sonata (un scherzo sin el trío también es una buena lectura), otro paso muy inusual. Agregue a esto el hecho de que, por primera vez en la producción de la sonata de Beethoven, el enfoque ahora es el último movimiento (en lugar del primero, que es la norma), que es considerablemente más largo que ambos Mvt 1 + 2. Este patrón - de tener un movimiento final lento y largo que termina la pieza con una especie de intensidad devocional - se repite en las dos sonatas que vienen después del Op.109.

La relación entre los Movimientos 1 y 2 también es bastante interesante: funcionan como un contrapeso combinado para el Tercer Movimiento. Están unidos (no por una indicación de attaca, lo cual es inusual) por el más delgado de los tejidos: la sujeción del pedal. Los dos temas principales (de apertura) de ambos movimientos también son muy similares: los bajos de ambos están construidos alrededor de una escala descendente simple.