Beethoven: Sonata No.11 in B-bemol Mayor, Op.22 (Lortie, Kovacevich)

⁣MOVIMIENTO I, Allegro con brío
EXPOSICIÓN
00:00 – Tema 1. Abrupt Motif A (oculto 3ro) abre la pieza, elevándose a una melodía cantabile.
00:18 – Transición. Motivo A en bajo, ascendiendo a F. Bajo desciende, mientras que las dos voces superiores se mueven secuencialmente hacia una nueva idea a las 00:26 en V de (V).
00:35 – Grupo Temático 2. Tema 1. 3ros.
00:49 – TG2. T2. Nueva idea (Motivo B). Grupos de 3ras, descendiendo en 3ras. En el 1:14, la variación se interrumpe con 4 arpegios, moviéndose a través de (vi) hasta la jubilosa frase de cierre de 4 compases en el 1:21.
01:33 – TG2. T3. Nótese la conexión con el Motivo A en la voz media. A la 1:44, se introduce el motivo C: escala ascendente, luego su inversión. El motivo A cierra.
DESARROLLO
03:48 – Diálogo sobre el Motivo A, luego entra el Motivo C, lo que conduce a TG2 T3 en V de (vi)
04:09 – Motivo C en bajo, ascendente, con inversión en agudos, respondido con una figura continua basada en Motivo A. G min/C min/F min
04:26 – Motif A se convierte en arpegios en RH, mientras que el bajo desciende cromáticamente (NB barras individuales en Gb y Fb)
04:48 – Arpegios en la derecha, Motivo C en la izquierda. Ab mayor/F min/Bb min. NB disonancia entre D y Db a las 4:56, etc.
RECAPITULACIÓN
05:27 – Tema 1
05:46 – Llamada y respuesta superpuestas en el Motivo A, que se eleva a Ab. La secuencia subsiguiente se alarga en 2 compases, y el tema de transición después se infunde con coloración menor.
06:09 – Grupo Temático 2

MOVIMIENTO II, ​​Adagio con molto espressione
EXPOSICIÓN
07:31 – Tema 1. Motivo A (semicorcheas con apoyatura, procediendo a intervalos de una tercera) a las 7:37, Motivo B a las 7:57
08:55 – Transición
09:38 – Tema 2
10:35 – Tema cadencial
DESARROLLO
11:03 – Dominante de C min. El motivo A asciende, con armonías exóticas producidas por apoyaturas largas
11:26 – El motivo A y el motivo B se fusionan en un diálogo a dos voces. Continúa por 4 compases más
11:49 – Se alcanza Ab min, y el Motivo B se convierte en un pasaje de contrapunto continuo, con la voz superior cantando una figura de lamentación. Ab min/Eb min/dominante en casa.
RECUPERACIÓN
12:45 – Tema 1, con más decoración
13:52 – Transición
14:52 – Tema 2
15:46 – Tema cadencial

MOVIMIENTO III, Menuetto
16:18 – Minuet, Strain 1. NB Motivo A (de Mvt 2) en la semicorchea se ejecuta a las 16:20, etc.
16:48 – Minueto, Tensión 2
17:02 – Minuet, Strain 3. Similar a la cepa 1, con bajo enriquecido y elaboración cadencial a las 17:18
18:09 – Trío. NB Inversión del Motivo A en MI, y uso de contrapunto imitativo en la segunda mitad.
19:05 – Minuet da capo

MOVIMIENTO IV, Rondó: allegro
20:03 – TEMA. Tenga en cuenta los Motivos 1 (semicorchea 1 de F a A) y 2 (las corcheas ascendentes A-Bb-B-C). A las 20:10, Motivo 2 en voz más baja
20:39 – Transición, presentando el nuevo Motif 3 como apertura.
20:48 – EPISODIO 1. A las 21:06, grupo de cadencia en Fa, y a las 21:24 diálogo sobre el Motivo 1
21:41 – TEMA
22:18 – EPISODIO 2. Una sección extraordinaria, que a la vez es un Episodio, un Desarrollo y una Sonatina, todo en uno. Se abre con el Motivo 3 en Bb min: las dos primeras notas del motivo se desarrollan inmediatamente después.
22:28 – Tema de desarrollo
22:43 – Motivo 3 en bajo, contestado por contrapunto (C*) arriba. Proceso repetido en Bb min y (iv), con motivo C en agudos y C* en voz media
22:58 – Uso secuencial del Motivo 3 en el bajo, con inversión arriba, todo con terceras añadidas.
23:10 – Tema de desarrollo
23:26 – Motivo 1 + 2 en Gb, cerrando en Ab. Motivo 2 luego interrumpido por apoyatura en MD, convirtiéndose en trino
23:45 – Tema en IZ, ornamentado en la mano derecha
24:21 – Transición, con 2 compases añadidos
24:33 – EPISODIO 1. A las 25:02, cambia a Eb.
25:08 – Intrusión repentina del tema principal, después de lo cual Motif 1 + 2 en C min conducen a
25:33 – TEMA, en tresillos y decoración más extensa. Casi imperceptiblemente, una carrera conduce desde la última nota hasta la
26:10 – CODA. Basado en Motif 3 sobre bajo descendente. La pieza se cierra con una derivación canónica del Motivo 1